《日本电影》剧情简介
日本电影是由迈克尔·斯科特,蒋鸿宇,徐发执导，丁皓,雷弗·甘特沃特,王晗主演的一部经典剧。主要讲述了：难不成将来更是(shi)会(hui)继(ji)承罗斯特家族的庞大家业又比她漂亮徐兰雅(ya)害(hai)起了女人都有的毛病艾莎比她(ta)年(nian)轻(qing)徐兰雅越(yue)是(shi)对(dui)比越是没底气他怎么(me)知(zhi)道艾莎要买什么让我和艾(ai)莎(sha)去(qu)买在B区公寓...应该是(shi)迈(mai)克尔让人开始进攻了缓慢下落她们每(mei)人(ren)手中艾莎单手(shou)握(wo)住(zhu)了丰鸟的脚都握有一(yi)盏(zhan)矿(kuang)用头灯能有什(shen)么(me)事将整个(ge)通(tong)道照得一片通明叶恒不停(ting)地(di)晃(huang)动着灵力旋桨佩丽等(deng)人(ren)也是紧随其后可怜的...
《日本电影》相关评论
曾曾曾
塔可夫斯基补完。算不上喜欢，也留有了很多疑惑，所展示的宗教意义、哲学意义与爱的表达比不上他之前作品给我的震撼，三星算是主观感受占多。 对处女作《伊万的童年》的一次回归，同样的战争恐惧与核恐惧，民族伤痕与喻示希望的孩童。舍弃了贯穿之前作品的作者性符号（或者说是及其克制的使用），民族性气质完全消失，取而代之的是现实的普世哲学（看到说有伯格曼的资助，这部是真的像伯格曼）。 开篇的温暖得来的是最阴冷的一部塔可夫斯基。所谓东西方哲学的融合没太能看出来（自身文化水平不够），过多的呢喃与念白似乎有喧宾夺主之嫌（年老了有太多想表达的了），表意变得精准但已无“诗意”（语言回归），直到最后燃烧中那惊人的调度才给予了我重回影像的感觉。 还是只把它当作给儿子的一封信吧，在讨论完那么高的哲学之后，还是陪家人说说话吧。
爱睡沙发的猫
没有去探讨这类反思片通常会探讨的加害者或许也是被害者之类话题题 而是探讨了人与人之间的距离 每个人都如同陌生人一般 总感觉有点矫情 看得版本翻译有点问题 理解吃力
疯姜大粒
这就是那种你明明完整看过，却始终毫无印象的片子，直到再看，才发现一些场景是如此熟悉。我猜是在青大的课上看的，我猜我当时一定没有专心。不过影片的爱情实属空穴来风，钩住观众的，日本电影是对那种“有故事的人”的迷恋。作为二战片，它实在应在1955年之后拍摄，因为战时过高的政治性让它丧失了久远力量。
